REVIEWS / KRITIKEN

Die Csárdásfürstin:
„Megan Marie Hart brilliert als Sylva Varescu, genannt „Die Csárdásfürstin“, mit mädchenhaftem Charme und kristallklarem Sopran.“
(Lippische Landes-Zeitung)


Rigoletto:

„Megan Marie Hart hebt in der Rolle der Gilda mit ihren koloraturgespickten Kantilenen fast vom Boden der Realität ab.“
(Lippische Landes-Zeitung)


Rigoletto:

„Die höllische Partie der Gilda meistert Megan Marie Hart auf beglückende Art und Weise; erstaunlich tragfähig und koloratursicher nimmt man ihr das junge, unbedarfte Mädchen glaubhaft ab.“
(Lippe-Aktuell)


Rigoletto:

„Einfach unwerfend ist Megan Marie Hart in der Rolle von Gilda, die ihren lyrischen Sopran mühelos in schwindelnde Höhen treiby und nicht nur in den Koloraturen enorm kraftvoll für Furore sorgt.“
(Neue Westfälische)


Rigoletto:

„Das Stück lebte durch den ausdrucksstarken Gesang von […] Megan Marie Hart.“
(Westfalen Blatt)


La voix humaine:
„In den folgenden 45 Minuten ist mit Megan Marie Hart eine Gesangsdarstellerin von hoher Gestaltungskraft zu erleben, [die] auch bei großen Ausbrüchen auf spektakuläres Gebaren verzichtet und mit kleinen Gesten umso stärker beeindruckt. […] Dazu kommt eine äußerst modulationsfähige Sopranstimme, die alle Formen der Verzeiflung bis hin zum monotonen Sprechgesang beherrscht.“
(Lippische Landes-Zeitung)


La Bohème:
„Megan Marie Hart als Mimi setzt mit ihrer Arie ‘Si, mi chiamano Mimi’ ohnehin den Glanzpunkt des ersten Teils. Generell trägt ihr Sopran die Partie hervorragend, gekonnt setzt sie die vielfältigen Gestaltungs möglichkeiten ihrer Stimme ein. Etwa die Zaungäste der Sterbeszene, die - dank Puccinis Musik mit ihrer ungeheuren Sogwirkung sowie der eindringlichen Vorstellung von Megan Marie Hart- genauso anrührend ausfällt, wie sich das gehört.“
(Lippische Landes-Zeitung)


La Bohème:
„Megan Marie Hart, eine amerikanische Sopranistin mit einer kräftigen, perfekt artikulierten Stimme, reichen einige sparsame Handbewegungen, das dezente Aufknöpfen der Bluse, um ein ihre Rolle bestimmendes Merkmal zu setzen: Die Körperlichkeit und Sinnlichkeit des Leidens, die Körperlichkeit und Sinnlichkeit des Sterbens. Dieses Merkmal begleitet Mimi in der ganzen Vorstellung. Auch wenn die Sterbensszene – findet die Freundin – nicht besonders dramatisch ausgefallen war, der schleichende Tod war von Anfang an dabei. Ein Stigma. Ein Schicksal, das sich nicht durch das verstohlene Husten ankündigt – was lediglich dem im Original aufgedrängten Verhaltensmuster entspricht – sondern durch das erste Zeichen bei der ersten Begegnung: Hier bin ich, das ist mein Körper, der ist krank, der wird eingehen. Ich sterbe.“
(Der Opernfreund)


La Bohème:
„Besonders Mimi und Rodolfo, gespielt von Megan Marie Hart und Ewandro Stenzowski, zogen das Publikum in ihren Bahn. [...] Besonders die Besetzung der Mimi war gelungen.“
(Sakia Bleher)


La Bohème:
„Großartig und mit Bravo-Rufen bedacht sind Arien und Liebesduett von Megan Marie Hart als Mimi, […] mitreißende Poesie und gesangliches Feingefühl begleiten die erblühende Liebe und sich verdichtende Gefhle bis zum tragischen Ende.”
(Neue Westfälische)


La Bohème:
“Die Solisten Megan Marie Hart und Ewandro Stenzowski berührten stark mit ‘Mi chiamano Mimi’ und ‘O soave fanciulla’.“
(Lippe-Aktuell)


La Bohème:

„Stimmlich und schauspielerisch zeigt das gesamte Ensemble eine starke Bühnenprasenz, insbesondere Megan Marie Hart als Mimi.“
(Der Westen)


Die Gärtnerin aus Liebe:
„Zu Besuch erscheint seine Nichte Arminda - herrlich als rosa Rokokodame - Megan Marie Hart mit glockenhell perlendem Sopran.“
(Neue Westfälische)


Die Gärtnerin aus Liebe:
„Die dramatische Stimme von Megan Marie Hart (Arminda) verbindert sich in schönster Harmonie mit den Lyrismendes melancholischen Ritters Ramiro.“
(Lippische Landes-Zeitung)


Die Gärtnerin aus Liebe:
„Megan Marie Hart, unterhaltsam exaltiert.“
(Westfälisches Volksblatt)


Carmina Burana:
„Megan Marie Hart findet […] ergreifende Töne für die hier ganz seltenen, zarten Liebesregungen.“
(Lippische Landes-Zeitung)


Rigoletto:
“Megan Hart, as Gilda, displayed a well-managed, rather dark-hued lyric soprano with a goodly amount of body in midrange. She easily negotiated a variety of upward interpolations, including a healthy high E natural to conclude Caro nome- it is impressive as sound. Her death was affectingly done.”
(Opera News)


Rigoletto:
“Soprano Megan Hart, who impressed as Juliet in last season's Romeo and Juliet, offered a convincing Gilda, conveying both innocence and passion. Hart's agile soprano was beautifully suited to Gilda's Caro nome — delivered with an endearing charm and exemplary technique. Hart brought a touching innocence to her final aria as her character, near death, pleads for forgiveness from her father.”
(Baltimore Sun)


Rigoletto:
“As Gilda, soprano Megan Hart was virtually ideal. Not only did she sing wonderfully (the beauty of her aria Caro Nome was delicately embellished by her exquisite vocal styling), but her portrayal of a girl who changes from naïve maiden to a woman prepared to sacrifice everything for the man she believes she loves, was both appealing and credible. Add Hart’s splendid voice to the mix and you have a performance that was the highlight of the opera.”
(Capital Gazette)


Rigoletto:
“What a banner year this is for soprano Megan Hart who makes us feel fortunate for having heard her three times already.  Her sensational coloratura in Caro Nome from Verdi's Rigoletto and in Regnava nel silencio from Donizetti’s Lucia di Lammermoor were well complimented by her duet with baritone Steven LaBrie in the Silvio/Nedda duet from Leoncavallo’s Pagliacci and the Parigi o cara from Verdi’s La Traviata, sung with tenor Kevin Ray. Not only did she exhibit different vocal colors for the different characters but showed fine dramatic skills.  As Gilda, she totally convinced as a young innocent in the thrall of infatuation. “
(Meche Kroop)


Roméo et Juliette:
“Megan Hart’s Balcony Scene duet with Roméo was relaxed and vocally supple (and their two voices blended well); by the time we were treated to her ‘Poison Aria’, she was in rare form. Not only had her singing reached an elevated level of intensity, but through her dramatic skills, Hart demonstrated to us how her character had evolved from a childish, whimsical girl into a mature and brooding woman who was literally facing matters of life and death. A very moving performance beautifully sung.”
(Capital Gazette)


Carnegie Hall Debut:
“Ms. Hart has a sense of scale and grandeur, and showed control of the line in complex works that can easily go off the rails.”
(New York Times)


Rinaldo:
“Megan Marie Hart, is a star in the making as Almirena.”
(Denver Post)


Rinaldo:
“The big discovery, though, is Megan Hart, a lovely, still-emerging soprano who seems destined for a major career. She is completely at home onstage, embracing the role of Almirena with enthusiasm and purpose. This young singer possesses a pleasing, lustrous voice with depth and power, and she knows how to use it to maximum effect, conveying the character’s emotions and holding the audience in thrall.”
(Denver Post)


Rinaldo:
“Megan Hart’s touching portrayal of Almirena is clearly another stellar vocalist on the rise, and one is delighted that in the final scene she gets her man.”
(Opera Today)


Rinaldo:
“Almirena was lavishly pretty, bright-voiced Megan Hart.”
(Opera News)


Rinaldo:
“Megan Hart showed great promise in the part of Almirena, revealing a prominent voice that could hold its own (at her best in a sweet, unaffected Lascia ch’io pianga)”
(Ionarts)


Alcina:
“Megan Hart's clarion voiced, I-dare-you-to-cross-me Alcina was striking.”
(Courier-Journal)


Burbon Baroque, Händel Storm Arias:
“Megan Hart was the confident, hearty-voiced soloist in arias from Handel's ‘Ariodante,’ ‘Giulio Cesare’ and ‘Radamisto.’ Hart was an intelligent, powerful interpreter. Her tempestuous dispatching of Cleopatra’s ‘Da tempesta il legno in franco,’ was particularly impressive.”
(Courier-Journal)


Ariadne auf Naxos:
“Megan Hart coped womanfully with Zerbinetta’s near-impossible stratospherics.”
(Seattle Times)


A Midsummer Night’s Dream:
“Tytania was neatly played by Megan Hart, whose agile soprano line coped skillfully with Britten’s occasionally stratospheric writing.” (Seattle Times)


Don Giovanni:
“Donna Anna was well represented by Megan Hart.”
(Opera News)